|
Д. Де Кирико – G. De Chirico (1888 - 1978)
Итальянский художник и теоретик
искусства, считается одним из
предвестников сюрреализма в современной
живописи. Джорджо де Кирико родился в
греческом городе Волос 10 июля 1888. Учился в
Высшей художественной школе в Афинах и в
Академии художеств в Мюнхене. Увлечение
философией Ф.Ницше и аллегорической
живописью Арнольда Бёклина способствовало
появлению у Де Кирико интереса не к
принципам академического реализма, а к
толкованию загадочных символов, снов и
галлюцинаций. В 1908–1911 он жил в Италии, в
основном во Флоренции, с 1911 – в Париже, а с
началом Первой мировой войны вернулся в
Италию. Между 1908 и 1917 Де Кирико создал свои
самые значительные произведения – серию
видов пустынных городских площадей и
натюрмортов, состоящих из совершенно не
связанных друг с другом предметов. Даже
названия этих работ, такие, как Радости и
загадки странного часа (1913), Меланхолия
и тайна улицы (1914) и Одинокая
метафизическая хрюшка (1919) указывают на
стремление автора наполнить самые
обыденные ситуации ощущением опасности и
ирреальности. Сам художник заявил в 1913: «То,
что я слышу, – ничего не значит; существует
только то, что я вижу своими глазами, – и
даже более того, то, что я вижу с закрытыми
глазами». В 1915–1919 Джорджо де Кирико и Карло
Карра сформулировали теоретическое
обоснование своего искусства, положив
начало недолговечному течению
метафизической живописи в итальянском
искусстве. В 1920-е годы художник обратился к
созданию романтических вариаций на
классические сюжеты.
Ранние работы Джорджо де Кирико
оказали существенное влияние на
формирование сюрреализма и творчество
таких его представителей, как Макс Эрнст, Ив
Танги, Сальвадор Дали и др. По словам его
основателя и идеолога Андре Бретона, только
произведения Де Кирико дали возможность
выразить программу сюрреалистов
средствами живописи. В 1945 художник
опубликовал автобиографию, Воспоминания
о моей жизни. Умер Джорджо де Кирико в Риме 20
ноября 1978.
«И вот они приступили к обходу
этого странного здания, расположившегося в
сумрачной, однако внушительной и не унылой
улице. С улицы дом производил впечатление
немецкого консульства в Мельбурне. Весь его
нижний этаж занимали большие магазины. Хотя
было не воскресенье, и не было праздника,
все магазины были закрыты, что навевало на
этом отрезке улицы меланхолическую тоску,
создавая некоторое запустение и ту
своеобразную атмосферу, которой по
воскресным дням отличаются
англосаксонские города. В воздухе едва
слышался запах доков: неуловимый
проникновенный запах, который идет с
товарных складов у пристаней и в порту. Вид
немецкого консульства в Мельбурне был
сугубо личным впечатлением Гебдомероса, и
когда он поделился им с приятелями, те, хотя
они заулыбались и нашли, что сравнение
смешное, сразу же перешли на другие вещи,
показав Гебдомеросу, что они, скорее всего,
просто плохо поняли смысл его слов. И он
задумался о том, как трудно быть понятым,
когда начинаешь достигать определенных
высот или глубин»
Джорджо Де Кирико "Гебдомерос"(начало).
Это его единственное произведение в
художественной литературе, помимо тех
описаний видений и снов, которые в 1920-х
годах печатались в журналах сюрреалистов.
|
Версия для печати
